故事在孫中山先生的深沉獨(dú)白中徐徐鋪展，臺(tái)下觀眾跟隨演員的表演，仿佛回到了那個(gè)風(fēng)雨如晦、救亡圖存的年代。8月2日，2025年文化賦能“百千萬工程”原創(chuàng)文藝精品演出巡演首場啟幕，聚焦孫中山先生傳奇人生的話劇《中山先生》在中山影視城羅馬劇場演出。
▲8月2日，話劇《中山先生》在中山影視城羅馬劇場演出。記者 羅楊鴻 攝
8月份起，話劇《中山先生》將在“網(wǎng)紅”文旅打卡點(diǎn)中山影視城演出8場，將成為人們游覽中山影視城時(shí)不可錯(cuò)過的文化體驗(yàn)。這也是文藝IP與旅游場景深度融合、培育演藝新空間的生動(dòng)實(shí)踐。
文旅+文藝IP成潮流趨勢
近年來，中山“文化興城”建設(shè)成效顯著，文藝消費(fèi)市場持續(xù)升溫。尤其深中通道通車后，中山如何構(gòu)建更多元的文化消費(fèi)場館，以滿足群眾和游客不同消費(fèi)場景的文化需求？中山“網(wǎng)紅”打卡點(diǎn)中山影視城積極探索，打破場地局限，引入精品佳作，構(gòu)建多層次演藝生態(tài)，推動(dòng)演藝場景“破圈”，助力經(jīng)典作品“出圈”。
在北京，北方昆曲劇院將昆曲《游園·驚夢》搬進(jìn)300余年歷史的正乙祠戲樓，借助古戲樓的多層構(gòu)造打造多維度舞臺(tái)空間，讓觀眾沉浸式感受傳統(tǒng)藝術(shù)魅力；在上海，沉浸式音樂劇《小城之春》以600年歷史的集賢坊·知府樓為演出場景，觀眾穿梭于實(shí)景院落，在百年老墻與青石板路間與劇中角色同行，實(shí)現(xiàn)歷史場景與劇情的無縫銜接……這些案例表明，文藝IP與特色場景的結(jié)合，能釋放出1+1＞2的能量。
在中山，話劇《中山先生》搬進(jìn)中山影視城，觀眾既能在沉浸式表演中感受孫中山故鄉(xiāng)的文化特色，又能在演出后就近走進(jìn)實(shí)景加以體驗(yàn)。作為“中國十大影視城”之一，中山影視城坐落于孫中山故里旅游區(qū)核心地帶，與孫中山故居紀(jì)念館、翠亨村、辛亥革命紀(jì)念公園等紅色景區(qū)相鄰，本身就承載著深厚的歷史記憶。其內(nèi)部的民國街巷、歐式建筑、嶺南院落等景觀，與話劇《中山先生》的歷史背景高度契合，能天然營造出穿越時(shí)空的沉浸感，讓觀眾在觀劇時(shí)自然代入那段波瀾壯闊的歷史。
▲話劇《中山先生》搬進(jìn)中山影視城，觀眾可以在沉浸式表演中感受孫中山故鄉(xiāng)的文化特色。記者 羅楊鴻 攝
這種場景優(yōu)勢帶來的，是歷史與現(xiàn)實(shí)的深度對話。無論是專程為劇而來的觀眾，還是游園時(shí)偶然駐足的游客，都能在戲里戲外追尋孫中山從翠亨少年到時(shí)代領(lǐng)袖的成長足跡，感受其沐風(fēng)櫛雨的人生與百折不撓的精神。而觀劇后重游周邊景區(qū)的體驗(yàn)，更讓藝術(shù)余韻與歷史感悟相互疊加，形成持續(xù)深化的情感共鳴。
這種融合對文旅發(fā)展的推動(dòng)同樣顯著。一方面，演出為中山影視城注入文化內(nèi)核，讓景區(qū)從觀光場所進(jìn)一步向文化體驗(yàn)空間靠近，豐富了游客的行程內(nèi)容，有效拉長文旅消費(fèi)鏈條；另一方面，景區(qū)的實(shí)景氛圍與配套服務(wù)，又為話劇提供了超越傳統(tǒng)劇場的傳播場景，幫助文藝作品突破傳播邊界。
“影視城的建筑風(fēng)格、文化內(nèi)涵與話劇《中山先生》高度契合，而這一題材也貼合影視城愛國主義教育及研學(xué)實(shí)踐的需求?！敝猩接耙暢窍嚓P(guān)負(fù)責(zé)人表示。目前，影視城已形成“旅游觀光+影視拍攝+旅拍寫真+研學(xué)教育”的復(fù)合業(yè)態(tài)，話劇《中山先生》的常態(tài)化演出將與這些業(yè)態(tài)深度聯(lián)動(dòng)，為游客帶來“觀劇+體驗(yàn)”的多元文旅享受，實(shí)現(xiàn)文藝傳播與文旅發(fā)展的“雙贏”。
▲話劇《中山先生》演出劇照。記者 羅楊鴻 攝
1米距離，讓藝術(shù)走近大眾
藝術(shù)的生命力在于與大眾的連接。中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)據(jù)顯示，2024年全國小劇場、演藝新空間演出場次首次突破20萬場，較2023年增長13.21%。和地標(biāo)性、專業(yè)性的大型演藝場館相比，中小型藝術(shù)劇場具有小而美、沉浸式、社交化的特點(diǎn)，基于此，也更易貼近大眾的日常生活。
據(jù)中山影視城相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，羅馬劇場的千平階梯式場地可容納500人觀演，環(huán)形設(shè)計(jì)確保每位觀眾都能獲得良好視角。同時(shí)，配備高清LED大屏、專業(yè)音響系統(tǒng)、智能燈光調(diào)控等多媒體設(shè)備，兼具功能性與場景美學(xué)，為沉浸式觀演創(chuàng)造了條件。
“小舞臺(tái)”帶來的“近距離”，是這場演出最獨(dú)特的魅力。話劇《中山先生》制作人、導(dǎo)演，中山火炬歌舞團(tuán)藝術(shù)顧問楊春榮坦言：“影視城的舞臺(tái)雖小，但觀眾與演員距離僅1米左右。這既讓觀演更具互動(dòng)性和沉浸感，也對演員提出了更高要求。演員需深入挖掘內(nèi)心戲，仿佛在與眼前的觀眾對話?！睘榇耍瑒F(tuán)針對場地特點(diǎn)調(diào)整了劇情與表演細(xì)節(jié)，讓觀眾可以近距離捕捉演員的細(xì)膩表演和內(nèi)心情感，從而與劇中人物、故事內(nèi)核形成深度連接。
▲話劇《中山先生》演出劇照。記者 羅楊鴻 攝
“我們希望通過藝術(shù)演繹，讓觀眾真切感受孫中山精神的內(nèi)涵?！睏畲簶s特別提到，“尤其是青少年觀眾，希望劇中孫中山先生面對逆境、失敗所展現(xiàn)的堅(jiān)韌不拔的戰(zhàn)斗精神和意志力，能成為他們成長中的榜樣?！碑?dāng)觀眾與舞臺(tái)的物理距離縮短，與藝術(shù)的心理距離也隨之拉近，藝術(shù)感知力自然得到提升。
曲高和寡，妙伎難工。歌舞劇、話劇等高雅藝術(shù)改編后“輕量化”走進(jìn)中小型演藝空間，是貼近最廣大群眾的一種自我革新。同時(shí)，通過為普羅大眾提供近距離、沉浸式、互動(dòng)性的觀演體驗(yàn)，藝術(shù)自身也在培育潛在市場、積蓄可持續(xù)發(fā)展的力量。話劇《中山先生》巡演選址中山影視城只是一個(gè)縮影，而高雅藝術(shù)的自我革新，長此以往或?qū)⑼苿?dòng)美育普及，培育大眾文化消費(fèi)習(xí)慣。
▲話劇《中山先生》演出劇照。記者 羅楊鴻 攝
正值暑期，中山影視城的游客來自全國各地，話劇《中山先生》在這里演出，是對游客最好的饋贈(zèng)，也將讓這一文藝IP傳播得更久、更遠(yuǎn)。
◆編輯：李靖◆二審：馮嘉揚(yáng)◆三審：趙偉
