跨越四百年的時(shí)空對(duì)話
品賞湯顯祖的戲夢人生
一位說書人
四折戲四場夢：
《紫釵記》，俠也；《牡丹亭》，情也；
《南柯記》，佛也；《邯鄲夢》，仙也。
地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心·小劇場
時(shí)間：2023年8月22日19:30
劇情介紹
該劇以京劇、昆曲和粵劇并將三個(gè)劇種進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。通過“夢人”承前啟后，先后演繹了霍小玉與李益的纏綿不渝、杜麗娘與柳夢梅的交錯(cuò)愛情、讀書人盧生的宦海風(fēng)波以及游俠淳于勢的蟻國官夢，這不僅描述了《紫釵記》《南柯記》《牡丹亭》《邯鄲記》四夢，亦體現(xiàn)了“因情成夢，因夢成戲”的文學(xué)意境，更暗含了湯顯祖對(duì)人生的體悟。
創(chuàng)作背景/目的
該劇在2016年為紀(jì)念文學(xué)巨擘湯顯祖逝世四百周年而專門創(chuàng)作的《追夢人》（越劇、昆曲、贛劇、粵劇，一夢一劇種）的基礎(chǔ)上，換以京劇、昆曲和粵劇，并將三個(gè)劇種進(jìn)行有機(jī)結(jié)合?！秹簟穭“才帕苏f書人（即夢人），這一角色在整個(gè)故事中承前啟后，起到核心支撐作用，用簡潔的燈光變幻實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換，并通過音樂伴奏調(diào)和再創(chuàng)作將四折戲完美融合在一起，實(shí)現(xiàn)無縫銜接，即在保留四折戲各個(gè)劇種原汁原味的聲腔、身段、節(jié)奏、旋律等基礎(chǔ)上，同時(shí)具備了特有的《追夢人》風(fēng)格。除此之外，四位配樂樂手相互互動(dòng)、配合、也成為舞臺(tái)表演的一部分。整部作品凸顯出“一人多角的表演方式”，以及“現(xiàn)代小劇場式的舞臺(tái)風(fēng)格”。
中國多個(gè)戲曲劇種對(duì)《臨川四夢》都有過精彩的呈現(xiàn)，也有不同劇種以折子戲或片段方式共聚一晚舞臺(tái)之上，卻很少能在同一個(gè)舞臺(tái)上看到把“四夢”融入統(tǒng)一的一個(gè)風(fēng)格中。這就需要全新的結(jié)構(gòu)文本、音樂、表演，更重要是在一個(gè)晚上如何讓“四夢”依次呈現(xiàn)，使“四夢”中最為精彩意境有序銜接，讓觀眾在短短的一個(gè)多小時(shí)里感受到湯顯祖“四夢”美境。為實(shí)現(xiàn)這一舞臺(tái)藝術(shù)想象，該劇設(shè)置了‘夢人’這一角色，這個(gè)角色在整個(gè)故事中承上啟下、穿針引線?！畨羧恕皇莻鹘y(tǒng)的旁白講解，而是扮演多重角色，他時(shí)而是湯顯祖、時(shí)而是旁觀客、時(shí)而是點(diǎn)評(píng)人，他時(shí)而又是戲中戲當(dāng)中的人物，他跟隨劇情跳進(jìn)跳出，通過唱、念、做、舞藝術(shù)手段演繹故事，塑造人物。通過“黑三”、“慘三”、“白三”三種骨口（胡須）的變化，依次表現(xiàn)主人翁不同階段、不同層次的人生追求，看似是湯顯祖一生的追夢，何不是‘人’都存有的那一份夢境。
導(dǎo)演闡述
紛繁世間事，萬般總是夢。湯顯祖是中國最偉大的文學(xué)家、戲劇家之一，湯顯祖的《臨川四夢》(紫釵記、邯鄲記、南柯記、牡丹亭）四部傳奇劇作，既是中國的也是世界戲劇的臻品經(jīng)典，要想對(duì)每一個(gè)“夢境”詮釋演繹都是鴻篇巨制。此次以當(dāng)代小劇場方式在一個(gè)多小時(shí)時(shí)間呈現(xiàn)“四夢”，其本身意義不在演繹故事情節(jié)，而在于試圖窺探作者‘夢’外之情、‘夢’外之意。
關(guān)于中山市香山粵劇研究院
中山市香山粵劇研究院是一個(gè)集創(chuàng)作、研究、演出、教學(xué)、培訓(xùn)、展覽于一體的粵劇專業(yè)機(jī)構(gòu)，一直致力于粵劇人才培養(yǎng)，分別向省內(nèi)各大劇團(tuán)輸送了上百名優(yōu)秀粵劇人才，紅線女、羅品超、羅家寶、陳笑風(fēng)、白超鴻、林小群等粵劇藝術(shù)家曾任香山粵劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)。羅家英、林錦屏、彭熾權(quán)任研究院名譽(yù)院長。研究院院址在中山紫馬嶺公園內(nèi)，劇團(tuán)具有一流的辦團(tuán)環(huán)境及高標(biāo)準(zhǔn)的各項(xiàng)設(shè)施，院內(nèi)建立了世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)粵劇體驗(yàn)中心、粵劇專題展覽館、粵劇唱片收藏館、陳冠卿紀(jì)念館，是一個(gè)粵港澳大灣區(qū)乃至全球華人粵劇粵曲知音人士的多功能交流平臺(tái)。
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◆編輯：龍慧◆二審：蘇鵬蘊(yùn)◆三審：周亞平
